揚(yáng)州盆景的制作方法

揚(yáng)州是一座具有兩千四百年歷史的文化名城。"煙花三月下?lián)P州"、"二十四橋明月夜"，吟詠揚(yáng)州風(fēng)情的名詩名句，早已為人所熟知。歷史上的揚(yáng)州為兩淮鹽運(yùn)中心，經(jīng)濟(jì)繁榮揚(yáng)州是一座具有兩千四百年歷史的文化名城。"煙花三月下?lián)P州"、"二十四橋明月夜"，吟詠揚(yáng)州風(fēng)情的名詩名句，早已為人所熟知。歷史上的揚(yáng)州為兩淮鹽運(yùn)中心，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，不少著名詩人、畫家都云集在揚(yáng)州。著名畫家石濤和尚和揚(yáng)州八怪對(duì)揚(yáng)州盆景藝術(shù)的發(fā)展，均有較大影響。相傳揚(yáng)州盆景藝術(shù)始于隋唐，盛于明清，盆景匠師代不乏人，流傳到今天，成為我國樹樁盆景的一個(gè)主要流派。
揚(yáng)州盆景藝術(shù)在元、明時(shí)代，就采用“扎片”的造型藝術(shù)。清李斗著的《揚(yáng)州畫舫錄》申，有好幾處描述揚(yáng)州盆景。揚(yáng)州盆景風(fēng)格影響到蘇北如南通、如皋、泰州、靖江等地，但在藝術(shù)處理上，略有不同，因而揚(yáng)派有東、西兩路之分。所謂《東路"是指東面的南通、如皋一帶，又稱"通派"。所謂“西路”是指西面的揚(yáng)州、泰州一帶，又稱"揚(yáng)派"。
揚(yáng)派樹樁盆景的制作技法，大致有以下幾種:
1、一寸三彎:根據(jù)"枝無寸直》的畫理，采用"一寸三彎"的扎片技法，即用棕絲將每寸枝干纏成三彎，成形后剪去棕絲而不留束縛的痕跡。
2、云片:即將枝葉剪扎成極薄的云片，葉葉俱平整而仰、平行而列，酷肖藍(lán)天中朵朵云片。技法高超的，在云片上面放一盤清水，也不會(huì)點(diǎn)滴外溢。云片的扎法，是根據(jù)松柏葉面向上的自然現(xiàn)象，也是符合植物光合作用原理的。因?yàn)樗鼘哟畏置�，上不掩下，可以通風(fēng)透光，有利于植物的生長。但是，有時(shí)過分追求形式，就顯得呆板而公式化了。近年來，揚(yáng)州盆景跳出了傳統(tǒng)的窠臼，改進(jìn)了技法，吸取其它流派的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，如制作榆樹、雀梅等盆景，就采用了蘇派剪扎結(jié)合的技術(shù)，不僅容易成形，而且避免了過去矯揉造作、千篇一律的毛病。
3、彎:將盆景主干扎成彎曲狀，西路的扎法稱游龍彎，形如游龍，變化多端，呈現(xiàn)出一種蒼古奇特的曲線美。東路的扎彎法稱兩彎半，即將主干從基部開始扎成兩個(gè)彎，成"S"形，再托半個(gè)彎做頂。
4、疙瘩:即在樹木幼小時(shí)，將主干基部打一個(gè)死結(jié)，或繞一圓圈，成疙瘩形狀，從而顯出古老怪狀，這種形式多見于觀花類的梅和碧桃。只繞一圈者稱單疙瘩，左右各繞一圈者稱雙疙瘩，繞三圈者稱三疙瘩。但人們已認(rèn)識(shí)到這一傳統(tǒng)造型法是與植物自然生長規(guī)律相違背的，已在逐漸減少，甚至有被淘汰的可能。
5、提根:即將樹木的根部逐年向上提，使其懸根露爪，成龍盤虎踞之態(tài)�，F(xiàn)在還陳放在揚(yáng)州市園林管理處的一盆檜柏盆景，迄今已有三百多年歷史，可算是揚(yáng)州盆景藝術(shù)的代表作。這盆古柏，人們稱之為"一把傘"，直至現(xiàn)在，樹皮雖只剩下三分之一，但仍然飄逸豪放，生機(jī)盎然，其主干挺拔有力，彎曲自然，宛如游龍盤旋而上。樹冠象一片祥云，翩然起舞，又象鋪展在天空申的一塊綠毯，更象撐在空中的一把翡翠傘。

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